આ શ્રેણી વિશેની સામગ્રી એકઠી કરતાં કરતાં મારા ધ્યાન પર આવ્યું કે આર ડી બર્મને તેમનાં સંગીતમાં સ્વરતંતુઓના ધ્વનિની અસરોના પણ આગવી રીતે પ્રયોગો કર્યાં છે. અનિલ બિશ્વાસથી લઈને સલીલ ચૌધરી કે શંકર જયકિશન જેવા '૪૦ - '૫૦ ના દશકોના અનેક સંગીતકારોએ કોરસના જે અવનવા પ્રયોગો કર્યા છે તે પ્રયોગો તો આર ડી બર્મને પણ કર્યા છે. પરંતુ, અહીં જે ધ્વનિ પ્રયોગોની વાત કરવી છે તે કોરસના ગાન કે વાદ્યવૃંદના પ્રયોગો કરતાં અલગ છે.
જાયે રે જાયે બેલા કે આગે અમી જોડી જાનતમ જેવાં બંગાળી ગીતોમાં તેમણે
કરેલ નાટકિયા કહી શકાય એવા પ્રયોગોની પણ અહીં વાત નથી કરવી.
જોકે જો તેઓ ધારે તો કોઈ પણ
ગાયક જેમ નિયમિત ગણાતી શૈલીમાં તેઓ કેવું સારૂં ગાઈ શકતા તે આ ક્લિપમાં સાંભળી શકાય છે.
તો તેમનાં જેતે જેતે પાથો હેલી દેરી (ગીતકારઃ ગૌરીપ્રસન્ન
મજુમદાર)નાં હિંદી સંસ્કરણ તેરે બિના ઝિંદગી સે કોઈ શિક઼વા
નહીં (આંધી, ૧૯૭૫) માં
કરેલા સ્વર, સુર કે તાલના ફેરફારોની પણ અહી વાત નથી કરવી.
આ વાત આર ડી બર્મને ભૂત બંગલા
(૧૯૬૫)માં મહેમૂદ અને સુરેશ સાથે મૈં ભૂખા હું નો જે નાટ્યાત્મક ભાગ ભજવ્યો હતો
એવા પ્રયોગની પણ નથી.
અહીં જે વાત કરીશું તે આર ડી બર્મન દ્વારા કરાયેલા એવા ધ્વનિ પ્રયોગોની છે જે પછીથી તેમની આગવી શૈલીની ઓળખ બની રહ્યા.
પ્યાર કરતા જા - ભૂત બંગલા
(૧૯૬૫) - મન્ના ડે, સાથી - ગીતકારઃ હસરત જયપુરી - સંગીતઃ આર ડી બર્મન
અહીં પડઘાની અસર ઉભી કરવા આર ડી
બર્મને ચાર પાંચ સહગાયકોને માઈક્રોફોનથી અલગ અલગ અંતરે ઊભા રાખ્યા હતા.
ધીમે ધીમે કોઈ એક ધ્વનિ પ્રયોગને અલગ અલગ સીચ્યુએશનમાં અસરકારક રીતે રજુ કરવાની બાબતે આર ડી બર્મનને હથોટી આવતી ગઈ.
ક્યા જાનું સજન હોતી હૈ ક્યા
ગ઼મકી શામ - બહારોં કે સપને (૧૯૬૭) - લતા મંગેશકર - ગીતકારઃ મજરૂહ સુલ્તાનપુરી -
સંગીતઃ આર ડી બર્મન
બે ટ્રેક પર રીકોર્ડિંગ કરી અને
પછી તેનું મિશ્રણ કરીને મૂળ ગીતના કાઉન્ટર મેલોડી અસર ઊભી કરીને અલૌકિક, પડઘાતી અસરનું
વાતાવરણ રચ્યું છે.
કોઈ આયા આને ભી દે - કાલા સોના ((૧૯૭૫) - આશા ભોસલે - ગીતકારઃ મજરૂહ સુલ્તાનપુરી - સંગીતઃ આર ડી બર્મન
અહીં એક ટ્રેક પર આશા ભોસલેનો
સ્વર હેલન માટે અને બીજા ટ્રેક પર પરવીન બાબી માટે પ્રયોજ્યો છે.
કતરા કતરા મિલતી હૈ - ઈજ઼ાઝત (૧૯૮૭) = ગીતકારઃ ગુલઝાર - સંગીત આર ડી બર્મન
અહીં બે ટ્રેકનાં મિશ્રણ વડે
વર્તમાન અને ફ્લૅશબૅકની અસર ઊભી કરાઈ છે.
હવે બે અલગ અલગ ટ્રેક પર રેકોર્ડિંગ કરવાને બદલે બે ગાયકોના સ્વરો એક સાથે અલગ અલગ સુરમાં રજૂ કરવાનો પ્રયોગ કર્યો છે
જાન-એ-જાં ઢૂંઢતા ફિર રહા હું તુઝે - જવાની દિવાની (૧૯૭૨) - કિશોર કુમાર,
આશા ભોસલે - ગીતકારઃ મજરૂહ સુલ્તાનપુરી - સંગીતઃ આર ડી બર્મન
નાયક અને નાયિકા અલગ અલગ સ્થળોએ
એકબીજાની સાથે સંવાદ કરતાં એવાં ગીતોનો પ્રકાર હિંદી ફિલ્મોમાં ખાસો જાણીતો છે.
અહીં બન્ને ગાયકોને (૦.૫૧ - ૧.૧૦, ૨.૩૯ - ૨.૪૬ વગેરે) કાઉન્ટર
મેલોડી સ્વરૂપે અલગ સુરમાં રજૂ કરવાથી નાયક અને નાયિકાની અલગ અલગ સ્થળે હાજરીને
તાદૃશ કરાયેલ છે.
આર ડી બર્મનની એક બહુ જાણીતી શૈલી બની ચુકેલ પ્રયોગ પા પા પાપા, કે તા આ રા તા આ રા જેવા બોલને પંચમ સુરમાં રણકાવ્યા કરવાની અલગ અલગ તરાહનો રાજા જાની (૧૯૭૩)નાં ટાઈટલ્સ સંગીતમાં ૨.૩૪ થી ૨.૪૭ સુધી ખાસ ધ્યાન ખેંચે છે.
આ જ પ્રયોગનો વધારે વ્યાપક
અભિનવ પ્રયોગ ફિલ્મના એક યુગલ ગીત જબ અંધેરા હોતા હૈ માં કર્યો. ૨.૫૦ થી ૩.૨૪ સુધી
'હાર્મની'
તરીકે જાણીતી સુરાવલીમાં અને ટ્રંપેટના ઘેરા ષડજ્ સુર સાથે ૦.૦૩
/૦.૦૪ અને ૦.૦૯ /૦.૧૦ પેઠે આ પ્રયોગો સાંભળી શકાય છે.
બડા કબૂતર (૧૯૭૩)નાં બેકગ્રાઉન્ડ ગીત દેખ સમય કા શૌખ કબૂતર ઉડતા હૈ (ભૂપિન્દર)માં પા પા પા બોલનો ઉપયોગ ગીતની લયની ઝડપ સાથે કરવની સાથે થોડા લગ સુરમાં મુકીને કાઉન્ટર મેલોડીના સ્વરૂપે કર્યો છે.
રવાનુકારી નામ અથવા શબ્દ (ની રચના) (Onomatopoeia) એ કોઈ પણ સંગીત ધ્વનિના શબ્દ સ્વરૂપ માટે વપરાતો અંગ્રેજી શબ્દપ્રયોગ છે, જેમકે હેડકી માટે hiccup અથવા તો તમાચાના ધ્વનિ માટે સટાક, pop up માટે પૉપ, ફેંટા ફેંટી માટે ધમ્મ, ફટાક ધડિંગ, ઝરણાનું ખળ ખળ વહેવું, ઓછાં તેલમાં ધીમા તાપે તળવા માટે સડસડવું, ઝોકું ખાવા માટે ઝ્ ઝ્ ઝ્ ઝ્ઝ્ઝ, ધણણણ ડુંગરા ડોલે વગેરે. રવાનુકારનો બહુ પ્રચલિત પ્રયોગ પ્રાણીઓ કે પક્ષીઓના બોલ કે લોકો દ્વારા કરાતા એ હેય, ઓયવોય જેવા શબ્દોમાં પણ બહુ પ્રચલિત છે.
ઇટાલીમાં એક દુકાનની બારીમાં એક બોર્ડ પર લખેલું છે કે
આ શાંત ઘડિયાળો ઘડિયાળના અવાજની નકલ કરીને "નો ટિક ટેક " બનાવે છે.
Attribution: Dvortygirl, CC
BY-SA 4.0 <https://creativecommons.org/licenses/by-sa/4.0>, via Wikimedia
Commons
આર ડી બર્મને આવા રવાનુકાર
પ્રયોગો માટે વાદ્યો અને સ્વર ધ્વનિઓના ઉપયોગ બખૂબી કર્યા છે.
જીના ક્યા અજી પ્યાર બીના - ધન
દૌલત (૧૯૮૦)
હૈયા હુઈ ના વજન ઉંચકવાના અને
ખેતરોમાં કામ કરવાના સ્વરોને ૦.૩૯ થી ૦.૪૬ દરમ્યાન ષડજ્ સુરમાં તાલની સંગતમાં અને
૧.૧૯થી ૧.૨૩ દરમ્યાન કાઉન્ટર મેલોડી તરીકે પ્રયોજેલ છે.
બાબુ એન્ટ્રી - ઍન્નૅ પિન્ટો પાસે કોગળા કરાવીને અસર ઉપજાવેલ છે - સત્તે પે સત્તા (૧૯૮૧)
ભીની ભીની ભોર = દિલ પડોશી હૈ (૧૯૮૭)
૦.૩૪ થી જંતુઓ કે કુકડાના
અવાજોની સાથે સ્વર મંડળના સુરો ભીની પરોઢની પ્હો ઉઘડવાનું વાતાવરણ ખડું કરે છે.
રેશમી ઝુલ્ફેં નશીલી આંખેં - ઈંદ્રજીત (૧૯૯૧)
૧.૦૯ સુધી જૂદા જુદા અવાજો વડે
દારૂના નશામાં મસ્ત યુવાનીઓની ધિંગામસ્તીને તાદૃશ કરવાનો પ્રયોગ કરાયો છે.
પ્રીતમ આન મિલો - અંગૂર (૧૯૮૧) - સપન ચક્રવર્તી - ગીતકારઃ ગુલઝાર - સંગીતઃ આર ડી બર્મન
કંસારીની ચકચકાટ, કૂતરાનું ભસવું,
હવામાં લહેરાતા પડદાઓનો હળવો ખળખળાટ. દેડકાનું ડ્રાંઉં ડ્રાંઉં.
ઘોડાગાડીના પૈડોઓની શેરીમાં સંભળાતો અવાજ અને હવાનાં ફુંકાવાના નાદ વડે અંધારી,
સુની રાતનાં વાતાવરણને વધારે રહસ્યમય કરે છે.
આ ગીત દ્વારા આપણને આર ડી બર્મનની ગાયક તરીકે ખાસ જાણીતાં ન હોય એવાં કલાકારો પાસે અવનવા પ્રયોગો સહિતનાં ગીતો ગવડાવવાની કળાનો પરિચય મળે છે.
આર ડી બર્મને સપન ચક્રવર્તી
પાસે બીજાં ઘણાં ગીતો ગવડાવ્યાં છે, જેમાંથી મેરે સાથ ચલે ન સાયા (કિતાબ, ૧૮૭૭) અને ગોલમાલ હૈ ભાઈ ગોલમાલ હૈ (ગોલમાલ,
૧૯૭૯)તો ખાસ્સાં જાણીતાં પણ થયાં છે.
આડવાત :
સામાન્ય રીતે નિયમિત ગાયક તરીકે ગીત ન ગાતાં હોય એવાં કલાકારો પાસે ગીત ગવડાવવાના પ્રયોગો હિંદી ફિલ્મ સંગીતમાં સાવ નવા ન કહેવાય. જોકે આ રસપ્રદ વિષયની વાત અલગ જ લેખનો વિષય છે.
અહીં એસ ડી બર્મને ઉપરોક્ત વિષયને બહુ જ સમાંતર કહી શકાય એવા પ્રયોગ રૂપે ટેક્ષી ડ્રાઈવર (૧૯૫૪)માં [સપન (સેનગુપ્તા) જગમોહન (બક્ષી) તરીકે જાણીતી સંગીતકારોની જોડીમાંના] જગમોહન અને આશા ભોસલે પાસે ગવડાવેલું દેખો માને નહીં રૂઠી હસીના (ગીતકારઃ સાહિર લુધીયાનવી) જરૂર યાદ આવે.
આઓ જ઼ૂમે ગાયેં - પરાયા ધન
(૧૯૭૧)
આ ગીતમાં કિશોર કુમાર બલરાજ
સાહની માટે બેકગ્રાઉન્ડમાં ગાય છે અને આશા ભોસલે પર્દા પર ગાતાં હેમા માલિની માટે
પાર્શ્વસ્વર આપે છે. આમ કિશોર કુમારનો આખો ભાગ રવાનુસ્વારનો પ્રયોગ બની રહે છે.
આ ગીતમાં આર ડી બર્મનના જાણીતા ધ્વનિ પ્રયોગો પૈકી લ લા લાલા ના બોલનો એક બીજો પ્રયોગ, પૂર્વાલાપમાં ૦.૦૯ થી ૦.૧૪, મુખડામાં ૧.૧૪ થી ૧.૨૬, મધ્યાલાપમાં ૨.૨૭થી ૨.૪૯ અને છેલ્લે ગીતના અંત ભાગ રૂપે ૩.૩૬ થી ૪.૦૨ સુધી પણ ધ્યાન ખેંચે છે.
આ લ લ લા લા ના બોલ પણ આર ડી
બર્મને જુદી જુદી રીતે પ્રયોજીને પોતાની સંગીત શૈલીની ઓળખનું એક આગવું પાસું
બનાવેલ. યુ ટ્યુબ ચેનલ Adbhut Pancham Foundation પર,
આ પ્રયોગને આવરી લેતી ૮ કે નવ વિડીયો ક્લિપ્સ છે. એ બધી ક્લિપ મળીને
આ પ્રયોગને લગતાં લગભગ ૮૦ થી ૯૦ ગીતો જોવા મળશે.
અહીં તેમાંથી કેટલાંક ગીતો રજૂ
કરેલ છે -
મૈં ચલી - પડોશન
(૧૯૬૮)
લા લા લા લા પૂર્વાલાપ તરીકે
દુલ્હન મૈકે ચલી - મનોરંજન (૧૯૭૪)
પોતાને પકડી જવા બદલ 'છોકરીઓ' લા લા લા વડે 'પોલીસવાળા'ની
મજાક ઉડાડે છે.
હમ તુમ ઔર યે નશા - શૌકીન (૧૯૮૨)
પિયાનોની સંગતમાં પૂર્વાલાપ
તરીકે.
આ ગીતમાં આર ડી બર્મને સપન
ચક્રવર્તીનો ચિરાશ્રી ભટ્ટાચાર્ય સાથે એક નિયમિત પાર્શ્વગાયક તરીકે હિંમતવાન
પ્રયોગ કર્યો છે.
હિંદી ફિલ્મોનાં ગીતોમાં હું હું, કે હં હં, જેવા મોં વાટે ગૂંજન કરવાના પર્યોગો પણ થતા તો આવ્યા છે. પરંતુ, આર ડી બર્મને તો આ ધ્વનિપ્રયોગને પણ, પોતાની આગવી શૈલીમાં, અવનવી રીતે રીતે રજૂ કર્યા. Adbhut Pancham Foundation પર આ વિષયનાં ગીતોની રજૂઆત કરતી એક ક્લિપ, Hmmm R.D. Burman, છે. આ ક્લિપમાં અઠ્યાવીસ (!) જેટલાં ગીતો નોંધાયાં છે.
એ પૈકી બે ગીતો નમુના રૂપે
મુક્યાં છે -
તુમ મેરી ઝિંદગી મેં - બોમ્બે
ટુ ગોવા (૧૯૭૨)
૦.૨૩ થી ૦.૨૫ સુધી સંભળાતું મંદ
મંદ ગુંજન ગીતના પૂર્વાલાપમાં ભળીને જાણે પરદા પરનાં પાત્રનાં મનમાં ગીતની શરૂઆત
ગોઠવે છે.
રાત બનું મૈં - મંગળસૂત્ર (૧૯૮૧)
પતિની રાહ જોઈ રહેલી પત્નીને
ગુંજનના થોડાક જ સુર પતિની હાજરીનો અહેસાસ કરાવે છે.
આ શ્રેણીના આ ચાર લેખો વડે એટલું જરૂર સમજી શકાય છે કે આર ડી બર્મનને સંગીતની ગઈ પેઢીની કળા અને આવનારી પેઢીનાં વિજ્ઞાન વચેનો સેતુ શા માટે કહેવાયું હશે. તેમણે પરંપરાગત વાદ્યોના અને મૌખિક બોલના ધનિના જે પર્યોગો કર્યા તે પ્રયોગો જાણે આગળ જતાં ઈલેક્ટ્રોનિક વાદ્યો, રેકોર્ડિંગ તકનીકો અને વાદ્ય સજ્જા સુધીમાં પરિણમ્યાં એવું લાગે છે. આપણે તો અહીં એટલી નોંધ લઈએ કે ફિલ્મ સંગીતની એમના સમયની બદલાતી જતી તાસિર અને અતિનિપજમય સ્પર્ધા વચ્ચે પણ આર ડી બર્મને લોક સંગીત અને શાસ્ત્રીય સંગીતની તાલિમના તેમના મૂળ સંસ્કારને પાશ્ચાત્ય સંગીતના સહારાની મદદથી અવનવા પ્રયોગો વડે જૂની, વર્તમાન, અને નવી પેઢી સુધી તેમનાં સંગીતના વારસાને ગુંજતો રાખ્યો ……….
+ + +
Credits and Disclaimers:
1.
The song links have been embedded from the YouTube only for the
listening pleasure of music lovers. This blog claims no copyright over these
songs, which vests with the respective copyright holders.
